邱比| 游園驚夢

  邱比，6.8“左右一方”北京市返場慶祝評價

  諸位好，見字如見面，我是十二樓的楊小姐，祝君好

  我是一個創作速率比較慢的人，由于我習慣性精彩片段化的創作，想起哪些寫什么，最終把他們串連在一起。我不太喜歡帶上一瞬間的心態去寫物品，瞬間的事物不客觀性忽視許多關鍵點，所以我通常都是讓自身理智一下，才逐漸創作。

  這些開心和打動不容易由于時間的流逝越來越模模糊糊，反而是會由于時間就更難能可貴、愈發清楚。

  再度感恩感謝應邀參與邱比“左右一方”北京市返場演出。

  我是在2021年四月重慶站第一次看到邱比自己。從13年在蝦皮上了解他到現在，我一直是以歌曲的方法掌握他，見到他自己的過程中才感覺真實立體式了。那時大家還都衣著長袖上衣，一轉眼再相見已經是夏季。我尤其簡單在雨天前后左右碰到邱比，重慶站是下完暴雨 ，北京市返場是雨天前夜。我跟朋友笑稱：真是是陰天老先生。

   假如說第一次看到邱比大量的是激動和興奮，那麼此次的返場，我大量的是寧靜和觀查。造型藝術從不是獨立存有的，它是一個總體，每一個關鍵點和轉變，都是會給人新的感受體會（即觀眾們本身掌握所建立的二次創作）。最奇妙的是邱比的演出每一次都是會幫我新的角度和思索。左右一方，又被稱為正正大放，一個是邱比16年的著作，一個是17年的著作，將2個音樂專輯名稱各取在其中一部分產生巡回演出的名稱，流連忘返。

  此次返場的演出，我認為更好像“大放”以后的寧靜，主題風格更迎合“隱園”，給人游園會之感。

  不論是演出舞臺的格局和著裝，都是有一種恬靜的美，簡約又質樸。我還在以前的文章內容中以前說過，邱比是一個有自身私人空間的歌星。一樣，此次的返場live我大量的見到的是隱園這一定義:左右如同室內空間中的天地萬物，隱園則是天地之間的一方土壤層。如同B612的小王子電影，朝思暮想的愛著一朵玫瑰花一樣。在這個室內空間里，邱比，朝思暮想的愛著造型藝術。

  最先，演出舞臺。在這一次的live中，并沒太使用“檻”這一定義的燈光效果。燈光效果關鍵聚集在平臺上，而且以冷色系占多數。這就和以前的演出有較大的差別，針對觀眾們的視覺撞擊力減少，人的專注力就更為在日常生活和歌曲上。假如以前的演出稱為展現自我的沖擊性，那麼這一次大量的是：寧靜的我說我做。

  次之，歌曲的次序。此次的第一首歌是《反射》。殊不知過去的16站內，全部的開局歌曲全是《現在》。這就是一個十分關鍵點的地區?！斗瓷洹?，能不能了解為“返”；能不能了解成對往日的的回望和自身的歌曲拋到觀眾們獲得的意見反饋。

  再度，大家而言“溫度”和“間距”。邱比的歌曲一直以來很理智，這一和他全部的特點有挺大關聯（善于氛圍歌曲和自身表述的先鋒電子）。不論是在這一場live中的服飾（乳白色、灰黑色）或是場所的全部布局設計風格，都貫穿著簡約質樸這一特性。有所不同，好取決于更非常容易掌握演出和激發心態；不太好取決于讓你感覺冰冷的有“間距”。道不同不相為謀，間距也造成自身。邱比的“溫度”實際上是很與眾不同的：歌曲和歌星自身釋放的心態（即他的演出是有“溫度”的）。那樣說或許太抽象性了，大家舉個事例：

  《鐵塔》

  live中我最喜歡且印象深刻的一個一部分。整曲在日常生活和伴奏音樂下愈發變得有詩意，我上原文中提及的歌曲溫度，在這首歌曲里很顯著。與一般的情歌歌曲芭樂果不一樣。這首歌曲沒有一句唱愛著你、想著你。但總體出來，總是喜歡你。別出心裁，也是邱比較大的優點之一。

  鐵塔，具備代表性。在實際中，鐵塔便是一個標識物，造型藝術通常授予鐵塔有感情、爛漫的實際意義，鐵塔一定印證了許多小故事。殊不知這首歌曲里，鐵塔與人一樣，等候、孤寂但卻溫暖。如同那句：

  我一直就停不下來對愛憧憬也缺憾，

  想著你陪著我久了也會發現湊合。

  或許是深愛著過，才可以感受那類無能為力的覺得。演出舞臺漫射光的應用更像星辰或是是航空障礙燈，鐵塔是又高又大的，在光照的直射下僅僅一個蒙太奇手法。邱比將這類細致的情感用鐵塔來表明，天蝎座應該是個好戀人，由于傾心。

  《現在》

  我再度聽見時，好像看過一部電影。這首歌曲用了一個反方向互換的邏輯思維，立在“TA”的角度和視角來思索和對待一段不可的情感，整曲全篇很壓抑感，全是關鍵點和比照的描繪：

  從他聽的歌曲、噴的淡香水就能略知一二。

   覺得你的失望 無奈 躁動不安 ，

  覺得他的冷淡 絕情 悲傷。

  不愛就是不喜歡，命里有時終需有，命中無時莫強求。

  這首歌曲的詮釋應用了戲劇表演的藝術表現手法。根據演出舞臺色調轉變（藍色和綠色的燈光效果），將這首歌曲的絕望和失望3D渲染的更為顯著。十分像舞臺劇歌舞劇上邊的對白精彩片段。

  那麼如今而言邱比的音樂專輯《隱園之美》（18.6.1發售）。做為《大放》的鏡面玻璃音樂專輯，全部曲子都來自《大放》，準確說成再一次藝術創作的輕音樂版的《大放》。二者的關聯更好像《大放》是一副有角色有景色的水彩畫，以前大伙兒目光都是在角色和總體上而忽視了題材的烘托。邱比如今將圖像中的角色取走，使我們看到了環境原先也很精彩紛呈。如同邱比常說：“相比流行慶祝音樂專輯，我更需要做一張合乎自身氣場的著作?！?/p>

  在這一次的返場中，邱比邀約了Alex Morris 開展協作，這顯然是最高的意外驚喜和看頭。相比以前沒有鼓手，這一場的聽覺系統感觀更為精彩紛呈。緣故有二：

  1.邱比的歌曲善于應用雙聲道，在鼓手的合作下，雙聲道更為的顯著。而且因為歌曲中有很多一部分是由不同的聲音或是實際效果累加而成的，因此歌曲更為立體式豐腴。

  2.每一首歌曲的聯接都應用《隱園之美》,促使二張音樂專輯極致的融為一體，再一次突顯了“鏡面玻璃”這一特性，又酷又邱比。

  除開鼓手，返場的歌曲是《把自己關在家》，每一個歌星都應當很自豪自身的歌曲被觀眾們認同和鐘愛。在觀眾們的呼吁中，邱比又迅速的跑回演出舞臺，完成了最終一首歌曲。

  好運的是 人生道路匆匆忙忙

  你在這兒 我在這

  與你同舞

  知乎專欄：十二樓

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